Dersim Zêrevan ismini yoğun olarak SARA belgeselinin gösterime girdiği zamanlarda duydunuz. Zira Kürt halkının tarihinde önemli bir yere sahip olan kızıl saçlı devrimci Sakine Cansız’ın hayatını anlatan belgeselin yönetmeni, senaristi ve kurgucusuydu. İlk yönetmenlik deneyimini böylesi tarihi yükü ağır...
nuce 15042014-111439-1397549679.18

Kürt Sineması

0
  Yıllarca evinizin arka bahçesinde sakladığınız ve orada beslediğiniz ve yaşama alanı olarak sadece orayı gösterdiğiniz bir çocuğun yıllar sonra ortaya çıkıp ev halkını şaşırtması gibi yaşanan gelişmeler. Kürt halkı da yıllarca bu evin arka bahçesinde, üvey evlat...
"Navê Te Çiye” Kürdistan’da yasaklı ya da Kürtçe kabul edilmeyen isimler üzerinden Kürt sorununa içeriden bir bakış atıyor. Belgeselde daha doğarken kriminilize edilen bir halk gerçeğini izliyoruz. İsimlerini bile sömürge memurlarının koyduğu çocuklar gerçeği. Sadece yaşayanların anlayabileceği ve...
Hapishaneler, sinemanın tarih boyunca oldukça sık uğradığı mekânlardandır. Zaman zaman büyük çoğunluğu söz konusu mekânda geçen, zaman zaman kısmen buraya uğrayan ya da yolu buradan geçen filmler beyazperdede boy göstermiştir. Bazen hapishane yaşamının koşullarını, zorluklarını anlatan, bazen...
Derhêner hunermend e?
“Bir başlasam bütün zaman duracak ellerimde, çok iyi biliyorum. Yola bir koyulsam su gibi akacak her şey avuçlarımın arasından, biliyorum… Ben daha henüz ne olduğunun farkına varmadan ellerim çantamın fermuarını hızla açacak, emektar kameramı kavrayacak ve gözlerim kimsenin hayal...
Kamera rastiyê didin nîşan?
Türkiye sineması tarihi boyunca Kürtler’i Kürt olarak yansıtmaktan kaçınmıştır, bir anlamda inkar etmiştir Kürt gerçekliğini. Türkiye’deki inkarcı devlet yaklaşımının bir sonucu olarak her alanda inkar ve reddedilen Kürtler beyaz perde de kendilerine yer bulamamışlardır. Beyaz perdede Kürtler Kürt olarak degil “Inek...
Gerçekliği bırakan filmler…

Bu yılki İstanbul Film Festivali seçkisinde hem ulusal hem de yarışma dışı uluslararası filmlerin çoğunda, gerçekliğin terk edildiğini görmek olası. Birçok filmde absürt, kara mizah etkileri yoğun olarak hissediliyor.

İnsanın kendi çelişkisiyle yüzleşmesi kolay değildir. Dış bir etken olmadan kimse çelişkisiyle yüzleşmek istemez. Empati, bu yüzden bir safsatadan ibarettir. Hakikat, gerçeğin başkası tarafından insanın yüzüne çarpılmasında gizlidir.  Fanon yönetmen olsa nasıl bir film çekerdi bilinmez, fakat “Dear White People”...